”，比如杨柳青年画中小孩脸颊上的那种洋红，泛色最厉害，有几层能透过几层，遇到了。要格外小心。
显而易见，此画泛出的即为洋红。
现在泛色被止住了，那么，洋红从何而来，莫非被遮盖住的下面有洋红？
张淑萍抬头四顾，满脸困惑地看着韩孔雀，他不是说下面遮挡的是铃印吗？
韩孔雀突然一个念头闪过，莫非画下有画？不止是铃印？
韩孔雀把他的想法一说，张淑萍不再犹豫，她拿起镊子。从一个角上试揭。
马上得到了印证：从上往下数，共有五层纸，第一层得二层都是白纸，到了第三层，才是《簪花仕女图》的画心纸，第四层是它的托心纸，第五层是很厚的一张图画纸。
既然上面的纸只是白纸，所以张淑萍也就不管洋红，反正那张白纸上只有留款和铃印，这些已经是不要的东西。就算被洋红全部污染了也没什么，所以张淑萍照样闷，只不过闷的时间尽量短些，避免泛出更多会坏了下面的画。
揭下第一张白纸。下面的情况已经能够看得出来，下面好像花了一朵花，所以才会有洋红出现。
重新涂上新药液，继续闷第二张，第二张是一张图画纸，因为厚厚的图画纸很可能挡住了药力的下渗。下一步就是揭去图画纸。
随着揭裱工作一步一步地展开，证明张淑萍的做法是高明的，她他工作起来有条不紊，从容不迫，绝对具有大家风范。
要知道，这可是价值上百万的一副名画，如果操作不好，很容易就毁了，如果没有好一点心理素质，还真是不敢下手。
揭画的最后一步最让人激动，下面的落款和印章先一点点显露出来，作者的名字我们都十分熟悉，其知名度与功力比任伯年要高许多。
再往下揭，一幅完整的《簪花仕女图》赫然显现在他们面前！
洋红色正是这幅画右上角的牡丹花上的。
下面的铃印、牡丹花被很厚的图画纸隔开，原因正是当初装裱者担心颜色泛出而采取的措施。
看着，春愁怎画的铃印，韩孔雀等人面面相觑。
“这是张大千的仕女图？”胖刘虽然不学无术，但近代名家他还是知道的，这春愁怎画正是张大千早年所用的铃印。
张大千擅绘画，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，画作的特色很明显，与齐白石有“南张北齐”之誉。
20世纪50年代张大千栖身海外，其间居巴西17年，1
本章未完，请点击下一页继续阅读！