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第686章 王步青花

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气势磅礴,可惜用笔拖沓,表现力也较为单一。在经过永宣、成弘、康熙三代的不断发展,青花分水逐渐成熟。”

青花渊明採菊图观音瓶细节

“晚清时期。社会动荡,青花分水停滞不前,直到王步的出现,才进一步继承和创新了古老的青花分水技法。”陈阳指着瓶子上的细节部分,向几人说道,“早期的王步最擅长双钩铁线瞄,即在轮廓后勾处。再从轮廓内分水。从浓到淡一气呵成,料分五色,浑然一体。据说他能在胚体上一笔画出一尺多长的线条,功力之深令人咂舌。王步晚年时,将传统的先划线再分水的创作方法该两位先分水再划线,即没骨法。”

陈阳让秦浩峰和柱子去货架上拿出一件明代青花和一件元青花,三样物件摆放在其一,让他们仔细观察青花分水的不同之处。

青花多以山水、人物、鸟兽、花卉、瑞图为题。但青花虽美,也有其天然的缺陷,那就是色彩单一。青花瓷,若想具备意象上的盛开,必须首先具备视觉上的多层。只有这样,方能展现其独特的意境,而要想达到这一意境,必须依靠分水之技。

青花之分水,虽类同国画的渲染,但难度绝不可同语,因为画基不同。但凡懂得书画的人都知道,宣纸上作画,落笔即可见效果,但青花分水”是将彩料落于泥坯,落笔之后大多是黑压压一片,绝没有墨落宣纸后的层次可言。青花有没有层次,需到瓷器烧成后方可见分晓。

“所以,分水便成了青花绘制的难中之难。”陈阳在旁边比对着三件青花物件,“王步常常将笔蘸满料水后再以笔尖蘸清水,在最浓处收水,达到浓淡天成的效果。而因笔头料水充足,下流成线,故坯体吸水较慢,料水中的粗粒下沉,细粒上浮,烧成后青色漂润、美不胜收。”

料分五色,清花分水

“绝妙之处,正在于他“分水”时的神来之笔——虽下笔时混沌一片,但出炉时总能“化腐朽为神奇”。品观王步的传世之作,无论大小,都会惊叹于其“分水”之传奇,不仅浓淡一气呵成,即便料分五色也浑然一体。在王步的传世之作中,最大片的“分水”阔一尺有余。但“分水”绝不是王步一力擎天的独技,他以线为骨的“铁线描”与“折芦描”,其线条有如惊蛇走龙,疾驰于淋漓苍润的云水之中。”

说到最后,陈阳抱着肩膀看着眼前的三件物件,“从元到明,从明道清,每个朝代都基于前朝的技术,进行了创新和改革。唯独在我们国家那个特殊的时代,技术衰落,不但没有超越历史,反而退步许多


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