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第两千一百二十三章 清三代

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题诗为:「根是泥中玉,心承露下珠」。

三只杯子都是倒置的铃铛形,因此它们的正式名称,应该叫做康熙斗彩十二花神铃铛杯。

这三只杯子已经完全脱离了明代斗彩小杯的审美约束,从构图风格来看非常的疏朗清新,大量留白,在主题花卉纹饰四周未采取任何边饰、锦地等装饰,显著地受到了清初著名花鸟画家恽南田的影响。

在绘画技法上,传统五彩采用的是平涂法,使用色料平均拓涂,这就造成了「叶无侧反」的简单现象。

但是到了康熙十二月花卉杯上,却开始出现了明显的渲染之法,开始对图案的明暗层次尝试处理。

花头上设色较深,然后由花头向花心逐渐减淡。而在枝干、花叶、山石的穿插上还明显地借鉴了透视方法。从视觉效果上看,更加的真实自然。

这种处理色调的方法可以说是受到西洋油画技法的影响;欧洲人自明代中晚期开始即纷至沓来,能够深入中国内陆者绝大多数为传教士,他们带来了与中华传统文化很不相同的各类美术制品,对中国陶瓷艺术产生日益加深的影响。

康熙的求知欲很强烈,他邀请了很多西方传教士为自己讲解西学

,鼓励西画创作并引进西洋画师,一时间开创东西方美术交流与融合,而这种风格也延续到了瓷器的制作上。

但是传统的瓷器审美却没有丢,这个时期釉下青花的运用,已经不在承担明代青花斗彩的「筋骨」部分,而是在青花工艺能够做到「墨分五彩」之后,变成了杯子前景花卉五彩图案模糊的背景衬托,成了石影,竹影,树影,营造除了一种摄影技术上常用的「背景模糊」技术,以更加鲜明地突出绘画主题,堪称绝妙。

花神杯的价值无非在于两点:第一,花神杯集诗、书、画、印于一身,艺术造诣很高,蕴含文人情怀;第二,花神杯一套十二只,凑齐一套相当困难。

但是到现在为止,人们还没有将之热捧起来,像现在这三只杯子,一个的拍卖价格也就二十万港币左右,压根不能和安思远正在欣赏的那四只相比。

主要原因就是存世量相当大,光完全成套的,据周至所知首都故宫博物院就有好几套。

最搞笑的是在五十年代到八十年代,故宫博物院为了加强各地方博物馆的藏品档次,曾调拨过一批文物给地方博物馆,其中的主角便是既方便运输,又能够充分体现出品质格调的花神杯。

蜀省博物院就是因此捞到了一套完整的十二月花卉诗句杯


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