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第两千一百二十四章 珐琅钟儿

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造技术达到很高水平,特别是当时所烧造的五彩瓷器,胎质坚致、釉面莹亮、色彩华丽,在彩绘技法上与画珐琅有着异曲同工之妙,因此,在康熙的授意下,造办处珐琅作开始尝试着将这种技法移植到瓷胎上。

这个创举取得了成功,于是便诞生了瓷胎画珐琅,即俗称的珐琅彩瓷器。

雍正皇帝即位后,对宫中珐琅彩的喜爱程度,较康熙帝有过之而无不及,不单是加强管理和督查,而且喜欢亲自参与画稿的具体设计。

而在这个时期,景德出了一位非常厉害的督陶官,这位对中国清代瓷业做出特殊贡献的陶艺家,叫唐英。

生产珐琅彩的第一道工序就是选胎,选出造型完美,纯白似雪的瓷器运进京城留做烧珐琅用。康熙瓷胎画珐琅器,需要从景德镇御窑厂烧制涩素胎的瓷质器物,再到宫里造办处画珐琅图案,再入低温小窑烘烧形成所谓色地画珐琅瓷器。

因为胎体品质不够,所以素胎送到,还必须用黄、胭脂红等作底子,然后再绘制纹样。其画法也是从铜胎画珐琅移植而来。

而唐英在任期间,除了完成瓷器烧制的任务以外,还要专门负责向内宫珐琅作提供优质的白瓷胎。

唐英督造的这种瓷胎乃是珐琅器瓷胎的巅峰,具有迎光透影、细腻如脂的特征,较之前的康熙,之后的乾隆都要轻薄白腻许多。

而在京中,雍正六年,雍正皇帝的铁杆兄弟,也就是后世各大电视剧里被大家所熟知的老十三,怡亲王允祥,成了主持造办处这等大肥缺的第一把手。

老十三的确非常能干,雍正七年,珐琅器第一项革新得以完成,解决了高度白色釉上着色绘画的问题,从此,珐琅彩可以直接画在高白釉的瓷器之上。结合上景德御窑厂刚刚研发烧造出细腻无瑕的高白釉瓷器,让京城的工匠们可以发挥艺术创作,让雍正的珐琅彩瓷器的艺术价值大幅度提升营造了可能性。

最后剩下的,就是色料的问题。

康熙时期和雍正早期,造办处尚不能自行提炼珐琅彩的彩料,以致许多颜色必须仰赖进口,而透过不同色料的混合调配才能创造出更多的颜色。

彩料提炼计划,最后成功地提炼处十八种颜色,为雍正珐琅彩瓷的产烧取得了突破性的成果。

雍正六年七月十二日,一封圆明园来帖被计入清宫活计档:本月初十日怡亲王交西洋珐琅料:月白色、白色、黄色、绿色、深亮绿色、浅蓝色、松黄色、浅亮绿色、黑色,以上共九样。新增珐琅料:软白色、香色


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