小心的亦步亦艰，不敢稍有松懈。
这也是为什么他被付老爷子认定为小狐狸的根本原因，不比别人多几个心眼，他就会有负超能造星仪的重托，这是最基本的鱼和水的关系。
此时的石慧，反馈给他一条很重要的信息，那就是综合目前的华国人的观影评价，这部影片除了他扮演的叶问之外，最有可能做红的是剧中的另一个人物李钊。
刘清山这边在暗暗点头认同。
回顾整部影片，李钊可以说是除叶问以外着笔墨最多的人物，实际上也被林佳栋塑造得更为饱满出色。
当电影里的中的叶问打败了观众们的假想敌之时，他已经彻头彻尾地成为一个充满宗教色彩的完美符号。
此时大众的民族情绪被挑拨，难以抑制的激情在胸中蔓延，也符合观众们的内心期待。
人们自然会在看过后起立鼓掌，振臂高呼，痛快地沉浸在对一个完美意象的YY之中。
仿佛人们自己的身体正在融进民族英雄的伟大人格，尽管实际上，这不过是场错觉。
但除了他之外，李钊这个人物就很符合悉德·菲尔德的编剧原理，自始至终都充满了做为主体的「自我意识」，并且人格转变的轨迹清晰可见。
影片刚开始，李钊以佛山警官的身份出场，言谈举止之间将这个小人物的市侩和刁钻表现得淋漓尽致。
敌军占领佛山后，他又迫于生计充当起了翻译官。
原版编剧巧妙地布置了一个细节：就是当李钊为避敌军耳目而将叶问一家收留在自己家中之时，人们通过摄影机镜头看到了他家里老弱妇孺的窘迫景象。
做为一个不会功夫又贪生怕死的凡夫俗子，只有凭一口流利外语安身立命的本事，不选择当翻译官那简直是情理不容。
关于他为敌军招募人肉沙袋的事情，既是迫于***，也切实考虑到了那一袋白米对乡亲们的重要性。
尽管如此，武痴林的死还是令他感到深深的震撼，这是一个有良知的普通人应有的反应。
而众人的唾骂和归咎，则成全了他发自心底的一声怒吼：我只是个翻译，我不是个走狗！
如果说在这一刻，这声怒吼还带有李钊掩饰不住的自责和怯懦的色彩，在其后对叶师父一家的救助，则成为了他问心无愧的明证。
一方面是小岛国人的胁
迫和窘迫的生存危机；一方面是民族自尊心的叩问和对叶问一家安危的责任。
李钊如履
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