丁永戴甚至连自己随身的行李都没放下，第一句话就脱口而出：「这个味道对了！」
因为他已经看出来了，这里所有的生活细节都绝不含糊，真实地还原了上世纪六七十年代的背景。
还原了真实的社会环境，还原了真实的人物造型，一部跨越五十年的历史大戏，专注于小人物生活的点点滴滴，演员们才会演得真实，观众们才会看得过瘾。
剧中扮演曲秀贞的老艺术家张丽，关于她的戏份其实在过去的二十多天里已经拍
完了。
但跟《父母爱情》的那几位老艺术家们一样，她同样没有选择离开剧组，而是征得了刘清山的同意后，继续留在了剧组里。
她的理由是，自己的成长环境其实是跟周家很相似的，她如今这个年纪了，记忆最深刻的，还是年轻时候跟一大家子人居住在小平房的那段年月。
今天她的状态也是跟丁永戴一样，感受到了久违的记忆里的那些东西，眼泪居然一下子夺眶而出。
在原版中，其实张丽所扮演的曲秀贞是描写最成功的人物之一，人物小传堪比传奇。
一家三烈士的革
命经历，自己从法院下放到酱油厂做挂职书记，又到江北的制糖厂做车间管理员。
丈夫马守常，在军工学院副院长的位置上被打倒又恢复原职，在门可罗雀到门庭若市之间几度转换。
她的人生大起大落，饱尝冷暖，可以说是那一段唏嘘岁月的真实写照。
对于主人公周秉昆，曲秀贞的身份始终也处于变化之中。
从苛刻较真、不通情理的领导，渐渐变成了惺惺相惜的良师益友，在精神世界指引方向的领路人。
如果说周秉昆的刚毅性格来自父亲，处世观念来自亲友和邻里的影响。
那么他日后对这个世界更深层的理解，在逆境中保持进取的人生观，很大程度上都是受曲秀贞的影响。
故事剧情则很明确地体现了曲秀贞的重要性，请来戏骨演员张丽对人物进行了重点刻
画，将一些剧本中原有的情节得到了精准的诠释。
譬如第一次请周秉昆吃饭，她让大家下了班不许走，工友们暗自嘀咕这是要干私活。
她坦然接受驾驶员的敬礼，转头「你们三个上车吧」。
动作语调都没有明显的变化，观众却能从细微处感受到，这个老太太也没那么可怕嘛。
「不许叫老太太」这个梗，已经成
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