地上伺候稻子。马路的远侧，宫城和丹尼尔的后面，一个妇人穿着和服，用绳子拉着一个拖车，上面是一台老式的二手电视机。
“嗨……”宫城和她打招呼，两人用日语聊了两句。
摄影机在这个时刻，暂停了推动，拍摄了一个静止的镜头。
“是我的同学”宫城给丹尼尔桑解释了一下，两人继续向前走去。
摄影指导詹姆斯·克拉布一个手势，苦力们又开始推动摄影机，跟着两位演员向前。
近侧的路边，随着镜头横向移动，又多出了几个农民入画。那个老妇人拉着电视机，又从右侧离开了画面。
这是罗纳德特意设计的一个镜头，很有些他在故宫看到的一幅古画“清明上河图”的风格。
景物和人物，从一边入画，然后在另一边退出我们关注的画面。
“你不是说这是个渔村吗？为什么没看到渔民。”丹尼尔好奇地问宫城师傅，早就听说他家是个渔村，宫城家只做两件事，捕鱼和练习空手道。
“昨天晚上，有纪告诉我。佐藤的父亲从阿美利加进口了机器捕鱼船，两年里面，近海的鱼都被他捕完了，村子里的小渔船也被他全部挤垮。现在村子里除了种粮食，蔬菜和水果的，只有他家的罐头厂，给美军基地供货。”
宫城师傅拉着丹尼尔，指着远处的一间工厂给他说。
罗纳德关注表演的时候，还看了一眼摄影组的苦力，那些日裔的苦力非常可靠，把摄影机推的又稳又快。
摄影机被从和土路平行的轨道上，推到了一个拐弯的轨道上，慢慢靠近两位演员的背影，从中景推倒了近景，最后停在一老一小师徒两人的背影上，好像观众的视线越过了他们，随着焦点的改变，停在了工厂上。
一种不安的情绪，随着镜头的调度，开始在累积。这是罗纳德和克拉布设计的一种方法，用镜头来调度观众的情绪。
“cut！”
罗纳德让演员和机器回到原位，又拍了两条。摄影指导克拉布，对这个长镜头很满意，所有的群演都非常在状态，就算只拍到他们蹲下的斗笠，没有面部镜头的群演，也非常进入状态。
第二天晚上，这些快速冲印出来的样片，让罗纳德也很喜欢。这些亚裔的工作态度，真的是没有挑剔地方。
“你们夏威夷，这么多有才华的演员吗？”罗纳德问就是夏威夷本地人的第二助理导演。
“夏威夷的戏剧一直很发达，我们有排练表演戏剧的
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