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第六百八十八章 新作品的灵感

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  派对上,黄玉琅离开了。

他带着气愤而来的目的,也就是黎恣,却继续留了下来。

黄玉琅离开的样子,仿佛已经把黎恣给忘记了。

很显然,在有了真正要做的事情后,黄玉琅转头就跑掉了所谓的“儿女情长”。

为此,李佳馨还假模假样的跑去关心黎恣,一副姐妹情深的架势。

只不过在羽生秀树看来,黎恣也没有多难过就是。

不过这些女人之间的小心思,羽生秀树自然是懒得掺和。

他满足了李佳馨在派对上亮相的愿望之后,便直接离开一楼的派对,返回顶层书房忙碌去了。

刚刚接到村上春树的书信,眼看对方一本新书接一本的发,羽生秀树多多少少也有些心痒痒了。

如今闲着也是闲着,既然今年都发薪了一本《神奇点心店8》,那要不要提前为明年准备作品呢?

这样想着,他脑子里冒出的第一个灵感,却不是《神奇点心店》的续集,又或是阿美利卡那边一直在催的《小鬼当家》续集。

而是穿越后他与北原惠理在书店约见时,隐约发现这个时空所不存在的那部,夏目漱石的《我是猫》。

当然,羽生秀树所想的,并非是去文抄这部作品。

毕竟《我是猫》的创作年代,是二十世纪初期,夏目漱石用一只拟人化的猫来作为主角,通过它的视角观察、吐槽人类的行为和心理。

夏目漱石还巧妙的围绕书中的主要人物,如英语教师苦沙弥、研究美学的迷亭、理学士寒月、爱好诗歌戏剧的东风、痴迷哲学和禅道的独仙君以,及实业家金田一家等。

用诙谐讽刺的文笔,揭露、嘲讽了那个年代霓虹资本家和统治者,展现了知识分子空虚的精神世界,批判了金钱万能的社会,以及盲目崇拜西方生活方式的社会习气。

这部作品连载发行之后,不仅震惊了整个霓虹文坛,帮夏目漱石赢得巨大文学声誉的同时,更是直接奠定了这位霓虹文豪的日后地位。

所以说,要把这样一部作品直接放到现在这个时代,无论是剧情、人物,以及所要讽刺与揭露的社会问题,显然都是不合时宜的。

不过话说回来,二十世纪初期的霓虹,是一个前所未有的变革时代。

而现在这个时期的霓虹,又何尝不是另一个大变革时代。

泡沫经济如烈火烹油,所有霓虹人都沉寂于疯狂发财,昂扬向上的美梦之中。


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