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第二卷总结及请假

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  1894年,初夏,柏林。

《c小调第二交响曲》在理查·施特劳斯指挥下首演了前三个乐章,乐评几乎全是抨击与谩骂。

同年年末,马勒亲自指挥全部五个乐章,期间身体不适,演出后便晕倒,这场音乐会激烈的反对之声少了一些,虽然大量乐评人仍旧拒不出席,但上座率有一定提升,听众报以体面礼节的欢呼。

十分不网文的剧情,严格来说,这部交响曲到马勒死后至少五十年也没引起什么注意,将主角这么写万万不可,作者去代入一下倒是可以。

《旧日音乐家》目前写了8个多月,第二卷的跨度在35W-118W字。

讲道理,像我这样的起点扑街作者的切书规律,除了15-25W上架前后,另一個高峰期应该就是在此期间。

写过书的都会知道,这绝逼是法则级的规律,这下我也有过亲身体验了,尤其在第二卷70多章左右时。

怎么描述那种状态呢?就是你只要一坐在键盘前面,满屏幕满脑子都是“写你mb”。

有很多大神级别的作者在分享经验时说:“写书不要看评论,看数据就行了。”

我知道遇到那种情况他们是怎么怼人的:“你喷得这么凶,订阅却越来越高,教人写书走好不送。”

但我这里的评论画风有时是这样:

“你写成这逼样,难怪数据这么差。”

我他妈还能说什么.jpg

薄纱了。

我的作家助手至今都处于卸载状态,除了临时在外改文时短暂装回过几次,这减轻了一定的打击感。

不过两卷的写作经验,让我有了一个实操性的更宝贵收获:

“选好卷首语,让它变成完结这一卷的精神支撑。”

第二卷的卷首语,在最开始设计的时候,很容易想到去在马二合唱部分的歌词中找,但具体选择哪句,则纠结了很久。

回看首演乐章V就会发现,其实八个诗节各有各的泪点。

站在书中角色的角度,当他们恐惧死亡本身时,会更在意一和八;当遭受过重大变故、害怕失去所拥有时,会更在意二;当处在人生的失意逆境时,会更在意四;当受到病痛或衰老折磨时,会更在意五、六、七......

但最后我选的是第三诗节:

“要相信啊:

你的诞生绝非枉然!

你的生存和磨难绝非枉然!!”

对于


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