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第二卷 卷末总结

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通过他们,我同样能做一些表达。

比如洪平的改变与其战死的宿命式的关联。

比如白嘉赐在能力有限下,对于未来与现在的斟酌取舍。

比如一些我觉得有趣的情绪与性格特质。

第五层是安排具体的故事。

包含每一段剧情在大背景下的来龙去脉、起承转合。

明月楼品花会为什么发生、怎么发生的、最后如何解决等等。

在这个层面,我才开始思考爽点和节奏,如何在每个小故事中让洪范尽量正面或侧面装逼打脸,给大家情绪反馈。

第六层是小故事的细节。

这时候故事已经走起来了,我需要基于细纲将各种零碎因素推演结合——譬如参演人物的临场反应,情绪变化。

还有故事发生的环境,如何情景交融,如何渲染,都在这一层考虑。

第七层是前后文的衔接。

包括伏笔、暗线、上下文衔接的钩子。

具体来说类似商行的发展进度,器作监的研究,武器装备的获取,武道杀法的研发等等。

有了这些东西,大家会觉得故事是立体的、有机的,各个线头在齐头并进。

七个层面都构思完成后,才到实际写作。

然后是无休无止的返工修改。

因为我开始写正文以后,随着描写的深入,对人物会不断有新的认识。

往往我写着写着才发觉,这个人跟我一开始想的、设计的不一样。

那我只能按照人物最新的姿态去修正他的选择。

如此,故事不得不变。

两卷写下来,我在每卷起笔前定好的大纲最后全都改得面目全非。

这种写法有好有坏。

坏在慢。

好在内容会更有整体性。

比如第一卷里,我写洪坚是坚守在冬天的冰,李鹤鸣是死在过去久未下葬的火。

比如第二卷里,我又把苏佩锋与洪范做了对照。

实际上这两处都不是“处心积虑”的设计。

由于总被人物支配,我在小剧情(卷内)走向上常常临急临时。

上本书蚩尤要死了,我才“发现”这是鲲鹏的布局,毕方应该是卧底。

写到过亭风的时候,我才揣摩到苏佩锋与敖知弦互相间的心理。

而第二卷的开卷大纲里,甚至没有苏佩锋这个人物……


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