技法容易了。
顾为经面临的最大难点也就是在这里。
如果对紫藤花的掌握，只停留在眼前这些【朴实之作】的表面程度，无法深入把握到微妙的情感状态。
这种水平的紫藤花，他四月份以来已经不知道画了多少。
到现在，他可能要连花十来串这样的小花，才能看到系统面板上的中国画进度条，不情不愿的往上跳一点。
无论是想要临摹好唐宁的《百花图》，还是要借此一举突破到职业二阶的领域，都还不太够。
他在读《天雨流芳》时，曾有一刹那，觉得自己找到了感觉。
等顾为经凝神回想那种状态时，又陷入了更深层次的迷茫之中。
正统国画的意境里，紫藤花所代表的是紫气东来的富贵气。
李白的《紫藤树》里“紫藤挂云木，花蔓宜阳春”则处处透露着春日山花似锦的繁华气。
《天雨流芳》里，所选取的徐谓“乱抛乱掷野藤中”的画法，透露出的则是明珠蒙尘的萧索气。
而唐宁女士的《百花图》上，那几朵牡丹和梅花之间，所点缀的紫色小花，又像是繁花烂漫间几滴清新悠远的紫色雾气般，难以琢磨。
此刻的顾为经，宛若站在一条被雾气所笼罩的十字街的交叉路口，四面八方每一条道路看上去都可以通向远方，每一条道路的尽头，也都有一条绳子延伸过来牵在他的身上。
这几种解法，似乎任何一种都有道理。
当他迈步朝着某条道路前进的时候，却仿佛有被莫名的阻力彼此拉扯，各种各样的意境缠绕在一起。
顾为经发现。
他反而有一点想不明白，要画出什么样的花卉意境才合适了。
便是由于这个缘故。
自己才动了念头，要来植物园，站在真正的花树下，体会一下藤蔓花植像紫色的流水般，从肩头批落，到底是什么样的感受。
来了以后才发现，对于画画采风来说，此间的环境真的很不错。
春天的植物园，是它最美的季节，姹紫嫣红，百花盛开。
行人却不多。
缅甸的热季还没有完全过去，国际旅客只有零散的几人。
本地人忙碌于生计，仰光城外就是茂密的原始丛林，大多数居民也对坐火车跑过来专门看植物，没啥兴趣。
除了风声和水面起伏渗入岸边圆形的大理石河堤间的空隙，有缓缓流出的声音以外。
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