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不过只靠感觉可不能鉴宝,那是意识流,太玄幻了。
何仁第一时间就在找蚯蚓走泥纹,这是官钧独有的特征。
钧瓷的胚子略厚、致密,一般是先素烧后施釉,用料很重,由于挂釉后瓷器外壁和表层的釉温度不同,整个釉层还处于熔液状态,才会出现窑变效果。
而窑变带来的就是釉层上有一层浅色的浮釉,釉层下才是深色的,但是色调却非常柔和,而且圆润自然,就好像一条蚯蚓在瓷器上爬过一样,所以叫蚯蚓走泥纹。
眼前这只鼓钉洗内部就隐约能看见两条蚯蚓走泥纹,这种自然的纹理,靠仿制是没有办法完全蒙混过关的。
很简单的道理,还是包浆。
蚯蚓走泥纹可不是独立于瓷器存在的,它也是瓷器的一部分,所以包浆如果不自然,不和谐,就可以断定是高仿。
鼓钉洗的蚯蚓走泥纹古朴、自然,看上去非常舒服,绝对没问题。
但是只凭这一点也不能确定就是真品。
何仁戴上手套,把鼓钉洗翻了过来,一眼就看到是施釉到圈足,而圈足内有黄褐色薄釉,还有几块不均匀的色青釉。
这可不是烧坏了或者高仿,而是官钧特有的“蟹甲壳”,这是一种介于蓝绿之间的釉块层,青中带绿,薄而清亮。
“蟹甲壳”才是鉴定真假钧瓷的重要依据。
当然,还有另外一种办法,就是找同款。
何仁仔细搜刮了一下记忆,类似的月白釉鼓钉洗,存世量极少,目前有记录的只有两个,一个被日本收藏家拍走,另一个藏在台北故宫博物院,是清宫旧藏。
但是并不意味着这是清朝烧制出来的,话说清朝也不一定能烧制出来,何仁根据鉴宝眼提供的信息,再加上对包浆和技法的判断,推断这是一件元朝官钧的贡瓷,价值很高!
回到座位上,大家都看向何仁。
何仁只好解释道,“我不能确定,不过看起来应该是钧窑的。”
徐青杰和谢宝坤一怔,“官窑?”
何仁点了点头,“元朝的。”
两人都激动起来,钧窑官窑的东西本来存世就少,还是元朝的,他们都很有兴趣。
不过很快徐青杰就失望了,他还要留钱拍那件黄玉瑞兽摆件呢,而且人家谢宝坤答应不和他争,他现在也不好和谢宝坤争了。
谢宝坤显然也知道这一点,他看都没看徐青杰,而是问何仁,“何老弟有没有兴趣?”
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