而其他人比如姜纹，在这个系列还没有完全出来之前，已经打心底里认输了，“央戏出来的导演，以后他第一，我第二。”
还有一些人认为，方沂在同代导演中的地位已经不需要有任何疑问，转而把他抬到前几十年，与历史上的老前辈同台竞技，“方沂现在不是第一人的问题，他实际上就是国内最好的导演，是有史以来。”
有理由吗？
这些人当然有理由了，如果谢晋导演排在方沂面前，是因为谢晋完成了大陆电影从革命叙事到市民叙事的转变，那么，当你把北上广深的市民当做市民，你也应该把二线、三线乃至于各种持有户口小县城市民当做市民，“在最近五年，看过方沂电影的观众，比过去五十年所有导演加起来还要更多，方沂比谢晋更代表市民阶级，因为谢晋那时候，中国还没有产生真正大规模的市民阶级。”
媒体不会把经济增长、历史最大规模城镇化进程和最快最大院线建设、越来越低的票价作为前置条件，他们会忽略掉以上基础，而直接归因为一个人，方沂，因为他处于这个时代，而其他人没有，他是值得被冠以荣誉的本地人。
除非，你认为这个时代不如以前的伟大。
还有的人会把张一谋和陈恺戈等人排在方沂的前面，因为他们曾经辉煌过，然而导演这个行当尴尬的就在于生涯期太长，一些导演还在自己的黄金创作期就已经被后来人反复拷打。曾经的超一线导演并没有死亡或者息影，他们仍然在孜孜不倦的拍电影，并且一次又一次的被打败，票房失败，获奖失败，还要输多少次，才能承认方沂就是当前的第一人。
陈恺戈说他比方沂强，除了他的死忠粉，影迷们只觉得是笑话，当张一谋说出这句话的时候，还能有多少人下意识的肯定，而不是仔细思考后，得出一个令自己震撼的结论？
在这样的宣传下，一种“方沂已经是这个时代的第一人”的印象开始形成。《我来自未来》单市场破22亿的新闻甚至影响到了好莱坞，众多导演隔空示爱，表示想要和“hugo方”进行合作，而国内媒体则把这视为中国的胜利，当伱把一部电影和一个人无意中抬高到这种地位的时候，你就再也不愿意贬低他，因为贬低他就是贬低你自己。
《纽约时报》测算了中国大陆观影人次突破“亿”级，并配上一个“中国影市最终会达到美国的四倍，全世界的三分之一到二分之一”的研究资料，他们给这份报道取下了“hugo方，一个从中国官方到民间都热爱的大众巨星出现了”的标题。
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