路。
人，都是有审美疲劳的。
九十年代第五代导演去三大里面搅动风云的场景，给了不少导演营造出了一个只要题材是“小人物、时代变迁、挣扎、黑暗”的主题，那么就可以去三大溜达一圈的假象。
事实也是如此。
凡事都有利弊，可以说如今西方人对天朝的偏见，九十年代那些导演的作品起到了不少推波助澜的作用。
一部片子不拍点黑暗仿佛就不舒服一样。
结果拍的黑暗了，国内不让上，被禁后，就说什么限制艺术创作自由。
可却没人想过，在全天朝的人民都在为美好生活奋斗时，你拍的那跟个三孙子一样的玩意到底是特么为了艺术，还是胡编滥造的当一个无数先辈呕心沥血奋斗而来的光明未来的搅屎棍。
偏偏，还在那不以为耻反以为荣。
一个挨一个的在那比，诶你被禁了一部？哥们我被禁了两部，嗬，那是你牛比。不过我认识个被禁三部的，我把他喊来，咱们今天吃饭。
那德行就跟郭德刚相声里的反三俗专家一样一样的。
电影确实需要创作自由。
不错。
但同样的道理，刻意的歪曲、扭曲，那放到过去说是汉奸行为也不过分。
而国内被禁，没有恶心到自己人的这群人，却成功的给欧洲人留下了一个刻板印象外，也同时把第五代那些真正在探寻时代变迁的导演们的退路给堵死了。
欧洲人也不傻。
也会审美疲劳。
就跟林正英带火了僵尸题材的电影，结果一周之内香江电影推出了几百部粗制滥造的茅山道士打僵尸的垃圾电影一样。
在瓜分完了这时代变迁的蛋糕后，天朝电影从进入千禧年开始，确确实实在欧洲开始没落了。
虽然偶有水花，但都不是什么重要奖项。
当初来看还没觉得有什么，反倒觉得世界文化共通的一些喜欢电影的人，在经历了这段岁月后，就成了现如今这些网民发的帖子一样。
每年，都期待能看到新的东西，可每年看到的东西……都感觉脱离了自己所熟悉的那个世界。
往前数吧。
59届戛纳颗粒无收。
58届，王晓帅的电影《青红》获得了评委会认可，得到了评委会奖，但讲的东西吧，又是老一套。
看着跟封建时代满清遗老一样的父母，扼杀了自己女儿的梦想，迫害了女儿
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